Q1.老師的作品常常描寫人性黑暗的劇情，而我自己也有在嘗試創作小說，請問老師對於這些人性之惡有什麼看法呢？
A：有關於作品中那些殺意與仇恨，我並不是去外面採訪一些特定人物而得來的。我認為人都是善惡並存的個體，每個人都擁有黑暗的一面，所以如果我想寫關於人性之惡的劇情的話，就必須去尋找自己心中的黑暗面。雖然說心裡黑暗的部分可多可少，但這就像在做化學實驗一樣，將那些黑暗不斷提煉，最後成為一整個結晶體，而這個結晶便是包含了所有的殺意與仇恨。接著，我會將這種情緒放置一段時間，等到它瀕臨崩潰的瞬間，再將這種感受寫出來，所以倘若能找到自己內心中的黑暗，便可以寫出一本算是不錯的黑色小說了。
Q2.老師剛剛說寫小說時會先去尋找內心中的陰暗，那麼請問老師是如何去面對這些黑暗，而不會被影響的呢？
A：對我個人而言，我是那種即使被傷害也不會產生太大仇恨的人，但如果換成是我最重要的人被傷害的話，那麼就是不可饒恕的行為了。所以創作比較黑暗角色的時候，我會先想想看對我而言最重要的人是誰，接著再去設想那個人被傷害的話會是怎樣的情況，然後再換另一個角度，想像那個傷害我最重要的人的兇手，他最重要的事物是什麼，最後再想像自己試圖去傷害那個重要事物的樣子。在這種時候，心中的道德衡量都必須剔除，平時做事時都會不停踩煞車，想想看自己行徑的是非對錯，但在想像時，這些都是不存在的，你就像是在開一輛沒有煞車而且高速行駛的車子，看到自己想衝撞的地方就要用力地撞下去。
但因為這種創作方式會將自己逼到絕境，我也曾經寫到流鼻血，要從這種陰暗的情緒中抽離出來是很不容易的，例如當時我在寫《告白》的時候是一月，而之後二月就要過年了，帶著這種情緒來過年似乎不太好，於是我就寫了另一個有好結局的故事，而這個故事後來也得了獎。所以如果想讓自己抽離這種黑暗氛圍的話，可以考慮寫一個好結局的故事，並想想自己良好的一面，換言之，最後你也能完成一個黑暗的故事和一個美好的故事，兩種不同風格的好作品。
Q3.推理小說在日本非常興盛，請問老師，您認為是什麼因素而導致這樣的情況的呢？
A：我覺得最主要的原因是因為日本太和平了。很多的推理小說都會有連續殺人案之類的情節，然而，在現實中自己的周遭是不常有這種事件發生的，於是就變成說讀小說能夠讓自己沉浸在那種世界裡面，但這種世界其實和現實是有點不一樣的，有時候自己會被推理小說中的黑暗劇情拉進去，可是基本上自己的生活是很平淡的，於是閱讀推理小說便成了追求自我的一種享受，大概也是這個原因使得推理小說在日本這麼興盛吧。
Q4.我目前在學校撰寫著校刊的內容，但遇到了一些困難，請問老師是如何克服這些寫作上的瓶頸的呢？
A：你問的這個問題讓我很開心，因為之前在日本簽書會時，也有一個文藝部的高中生問了相同的問題，原來就算是不同地方也會有一樣的疑問出現啊。那麼，我也將說給那位高中生的話告訴你好了。關於「寫不出來」這件事，倘若你今天寫不出來，那麼你明天同樣也會寫不出來，所以你唯一能做的就是不停地寫下去，並且要規定今天自己要寫幾張稿紙、幾個文字或是幾個小時，但若是真的不知道該寫什麼的話，就可以嘗試將今天發生的事寫下來，無論是多麼無聊的事都可以，也可以寫日記或書信。如果有規定稿紙數目，便可以不停地使用很短的文句，甚至兩個字的詞語也可以，總之就是盡量將稿紙塞滿，而在過程中，你或許就能發現到一些你原本覺得不是那麼重要的瑣事，其實可以成為創作的關鍵，而這樣的習慣必須維持下去，並規畫每天的進度，繼續寫下去就行了。
那麼，如果發現自己想寫的東西時，你必須後退一點，用比較遠的距離來看它，自己視野就會變得比較寬廣。比如說有道題目是「描寫漢堡」，而且必須寫十頁，差不多是四千字，當下可能會覺得漢堡怎麼會寫到四千字，但如果你是從用來做漢堡肉的那頭牛被殺掉開始寫，再接著寫找好吃的雞蛋和洋蔥等等，那麼一篇不錯的長篇就能完成了。所以當你在觀察一個東西時，你必須先後退幾步，讓自己有更多的想像空間，這是我比較實際的建議。
請繼續加油，希望哪天我也能夠讀到你的小說！
Q5.請問老師有視為競爭對手或是夥伴的作家嗎？
A：關於當作競爭對手的作家，講出來似乎不太好，而且也有可能會導致自己下一部作品寫不出來。另外，其實我有個交情很好的作家朋友，就是寫《阪急電車》和《圖書館戰爭》的有川浩小姐。我們不僅同輩，也都是兵庫縣出身，我們每兩個月都會一起約出來吃飯，然後聊著彼此的作品，而因為我們作品的銷售冊數差不多，所以我們也會聊現在書市不景氣，要怎麼讓人喜歡讀書，讓書賣得更好等等的事情。
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